كيف سيعمل الذكاء الاصطناعي على تعميق الفجوة بين الروائع الأدبية والقراءات الرخيصة؟

Daniel Bardsley

إذا كان بإمكان ألف آلة كاتبة أن تكتب أعمال شكسبير، فإن فكرة وجود برنامج حاسوبي يعمل بالذكاء الاصطناعي لإنشاء تحفة أدبية يمكن أن تكون محتملة بنفس القدر.

لنعد بعقارب الساعة إلى الوراء بضعة عقود من الزمن، وربما كانت فكرة قدرة الآلات على كتابة الروايات تبدو خيالية، وهو مفهوم أثير فقط في الخيال العلمي.
واليوم، هذا هو الواقع. لقد تطورت قدرات الذكاء الاصطناعي الآن إلى حد أنه من الممكن كتابة أكثر الكتب مبيعًا بواسطة سلسلة من لوحات الدوائر.

صديق أو عدو؟

عند قبولها جائزة أدبية يابانية رفيعة عن كتابها “طوكيو تو دوجو تو”، الذي تدور أحداثه في طوكيو المستقبل، قالت الكاتبة “ري كودان”، مؤخرًا، إنها استخدمت الذكاء الاصطناعي التوليدي للمساعدة في إنتاج الكتاب، الذي يتميز بالتكنولوجيا كأحد موضوعاته.

في الوقت نفسه، يشعر المؤلفون الراسخون بالغضب لأن كتبهم تُستخدم لتدريب برامج الذكاء الاصطناعي التوليدية، مما يمنح التكنولوجيا القدرة على إنتاج روايات مماثلة في الأسلوب لتلك التي عملوا لسنوات على إنتاجها.

يقول الدكتور “كولفيندر بانيسار”، الأستاذ المساعد في الذكاء الاصطناعي التطبيقي في كلية الهندسة والتقنيات الرقمية بجامعة برادفورد في المملكة المتحدة، إن التكنولوجيا يمكنها “بالتأكيد” إنتاج روايات بأسلوب تلك التي تم نشرها بالفعل.

ويقول: إن “نماذج اللغة الكبيرة” التي تولد المحتوى يمكنها استيعاب واستخدام كميات هائلة من البيانات، مثل جميع روايات الكاتب المنشورة.

ويضيف: “لهذا السبب، فإن هذه النماذج كبيرة للغاية، وتتطلب قدرًا كبيرًا من قوة المعالجة”.

سرعة مهندسين

هناك تقنية تسمى الجيل المعزز بالاسترجاع تزود نماذج اللغة الكبيرة بمعلومات إضافية حتى تتمكن من إنتاج مخرجات من نوع معين.

“أنت تحدد هذه الرواية من حيث ما تريد أن تبدو عليه من خلال سلسلة من المطالبات. يقول الدكتور “بانيسار”: “على سبيل المثال، أن يكون لديك (أسلوب أليستر كامبل) أو يجب أن تحتوي على هذا العدد من الشخصيات أو أن يتم وضعها في هذه الخلفية”.

تحدد مثل هذه “التكوينات السريعة” نوع الرواية أو المخرجات الأخرى المطلوبة، في حين يمكن تنفيذ العمل اللاحق لتحسينها.

“هذه الهندسة السريعة هي وظيفة في حد ذاتها. ويقول: “قد يكون لديك عدد قليل من الوظائف القادمة – كتاب يصبحون مهندسين سريعين”.

كان استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة الإبداعية قضية رئيسية وراء إضراب كتاب هوليوود العام الماضي، والذي انتهى في سبتمبر بصفقة بين نقابة الكتاب الأميركية وتحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون.

وتسمح الاتفاقية، التي تم الترحيب بها باعتبارها انتصارًا للبشر على الآلات، باستخدام الذكاء الاصطناعي كأداة، ولكن ليس ليحل محل الكتّاب البشريين.

بينما يتساءل “جيمس روبرت كارسون”، الأستاذ المشارك وعضو مجموعة أبحاث الكتابة الإبداعية بجامعة إيست أنجليا في المملكة المتحدة، عما إذا كان الذكاء الاصطناعي يمكنه تصوير التفاصيل الدقيقة للشخصية البشرية بالطريقة التي يستطيع بها الكاتب البشري. إنه مع بعض أنواع الكتابة، قد يلاحظ الجمهور المستهدف اختلافًا بسيطًا، سواء تم إنتاجه بواسطة الإنسان، أو بواسطة الآلة.

وقال: “يقوم الكثير من الكتاب بإنتاج أعمال درامية توجيهية على أي حال للبرامج التلفزيونية”. إنها “الكتابة بأسلوب”. في بعض المناطق، ربما لا يكون هذا تحولًا كبيرًا.

تقليد المؤلفين الحاليين

في العام الماضي، كتبت مجموعة كاملة من المؤلفين، بما في ذلك أسماء مشهورة مثل: “مارغريت أتوود” و”دان براون”، رسالة مفتوحة إلى شركات التكنولوجيا قائلين إنهم يجب أن يحصلوا على إذنهم ويدفعوا لهم إذا استخدموا أعمالهم المنشورة لتدريب برامج الذكاء الاصطناعي التوليدية.

“فال ماكديرميد”، كاتبة الجرائم الإسكتلندية الشهيرة، كانت من بين الروائيين الذين تحدثوا علنًا عن هذا الاستخدام غير المصرح به لكتبها.

في حين أن الذكاء الاصطناعي قد يكون قادرًا على استعادة كتالوج الكاتب وإنتاج كتب إضافية من نفس النوع، إلا أن الدكتور “كيفان مانوارينج”، الذي يدرس الكتابة الإبداعية في جامعة الفنون في بورنماوث في المملكة المتحدة، يقول إنه لا يمكن أن يحل محل المدخلات البشرية.

الدكتور “مانوارينج” هو نفسه مؤلف غزير الإنتاج، وله العديد من الروايات من بين أكثر من 30 كتابًا كتبها أو شارك في كتابتها أو تحريرها.

يعتقد “أن الذكاء الاصطناعي هو تسمية خاطئة إلى حد ما؛ أظن أننا يجب أن نطلق عليه اسم الذكاء الكلي، لأن هذا هو ما يفعله”.

“إنه فقط يجدد أو يعيد تكوين ما هو موجود بالفعل على الإنترنت. إنه لا يخترع أبدًا، لأنه لا يستطيع أبدًا الاعتماد على أي شيء خارج المجال الرقمي، بل ما نختار تحميله”.

“إنها أداة مشتقة فقط، وليست مبتكرة أبدًا. إنها ممتازة في التقليد… إذا كنت تريد نسخة مقلدة من ديكنز، أو نسخة مقلدة من فال ماكديرميد، فأعتقد أن الذكاء الاصطناعي يمكنه القيام بذلك بشكل جيد تمامًا”.

وهي نقطة رددها عدنان بشير، المعلق التكنولوجي والمدير الأول في شركة البرمجيات هانسن تكنولوجيز، الذي يقول إن الذكاء الاصطناعي لا يمكن أن يحل محل “الإبداع البشري والتفكير والفروق الثقافية الدقيقة”.

“تتناول بعض الأعمال الإبداعية الأكثر صدى في العقود القليلة الماضية تجربة الشخص الحياتية، وأعماق التعقيد العاطفي، فضلاً عن تعقيدات التاريخ البشري والأحداث العالمية”. ويقول: “لا يمكن للذكاء الاصطناعي أن يحل محل أي من هذه العناصر”.

إن الرواية، والمسرحية، والأسطوانة، والفيلم، كلها من صنع الثقافة. وبطرق مختلفة، فهم يجسدون روح العصر وعواطف المجتمع التي تولدهم.

وقال إن أنظمة الذكاء الاصطناعي عرضة لتحيزات المبرمجين الذين يقفون وراءها، وقد يظهر ذلك في الروايات أو المسرحيات أو المقالات أو القصائد أو الأعمال الفنية الأخرى التي ينتجونها.

ومع ذلك، على الرغم من كل القيود الإبداعية الواضحة، ومع انخفاض تكلفة إنتاج المحتوى وتوزيعه إلكترونيًا، يبدو من المحتمل أن تصبح روايات الذكاء الاصطناعي أكثر عددًا من أي وقت مضى ويسهل الوصول إليها.

وفقًا للدكتور “مانوارينج”، يتوقع أن يتم توليد الروايات بواسطة الذكاء الاصطناعي على نطاق واسع في منصات النشر الذاتي في جميع أنحاء العالم. يروي الدكتور أن هذا النوع من التوليد سيكون “منفصلًا عن السوق”، مما يعني أن الناشرين التقليديين الذين يتمتعون بسمعة مرموقة سيظلون يصدرون روايات عالية الجودة. ومن ناحية أخرى، سيقوم الناشرون الذاتيون بإنتاج روايات رخيصة باستخدام الذكاء الاصطناعي بأعداد هائلة. يعتقد الدكتور أنه لا يوجد شك في أن الانقسام المحتمل سيكون واضحًا، ويعبر عن رغبته في الانتماء إلى جانب معين من هذا الانقسام.

ويعلق الدكتور قائلاً: “بالنسبة لأولئك الذين يفتقرون إلى الخيال أو المهارات الحقيقية أو الموهبة الفعلية، يجب أن يكون الذكاء الاصطناعي هو بديلهم الثاني. بالنسبة للأشخاص مثلي الذين تغذوا على شعلة صغيرة من الموهبة، نرغب في استغلال هذه الفرصة. بالنسبة لي، أنا أحب الكتابة. إنها ملاذي السعيد، ولا أرغب في أن أفقدها”.

المصدر: N NEWS